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作者：張沈琦

新世紀(jì)以來，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展極大地提升了交流的便捷性。新一代的年輕人更喜歡通過網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行信息的傳遞。這些都為當(dāng)代文藝的發(fā)展注入了新的活力。當(dāng)前，具有彈幕功能的視頻網(wǎng)站和移動終端早已成為人們?nèi)粘Ｉ畹闹匾M成部分，擁有廣泛的受眾群體。所謂“彈幕”，是指在視頻播放過程中橫向運(yùn)動或懸停在視頻畫面上的評論文字和符號。它們一般只在屏幕上停留幾秒鐘，但極受觀眾們的青睞。這些評論文字的內(nèi)容與播放的視頻內(nèi)容有關(guān)，更與彈幕發(fā)送者的觀看體驗(yàn)和情緒有關(guān)。如果我們將彈幕視為一種批評形態(tài)，它可能存在話語簡單粗暴、情緒大于內(nèi)容等諸多的問題。但仔細(xì)一想，很多彈幕及其延伸出來的流行語，能夠在網(wǎng)絡(luò)上產(chǎn)生這么大的影響和共鳴，肯定有一些值得我們肯定和借鑒的地方。特別是反觀當(dāng)下存在這么多“溫吞水”式的批評文字，重新審視彈幕中那種直截了當(dāng)、及時到位的話語方式，或許能夠帶給我們一些啟發(fā)。

第一，彈幕批評能夠充分挖掘語言符號的表達(dá)能力，及時且精要地將讀者的觀看情緒、情感變化表達(dá)出來。這種表達(dá)不同于以往靜態(tài)的、理性的批評方式，具有動態(tài)性、情感性。這意味著視頻觀看者會隨著作品內(nèi)容的變化不斷產(chǎn)生出新的理解、新的點(diǎn)評，并進(jìn)行持續(xù)性的融合呈現(xiàn)。在彈幕批評中，每一個詞的使用都包含著極為豐富的修辭、情緒等價值，通常在嬉笑怒罵之間完成了對作品的分析評價和闡釋，頗有“微言大義”“暗寓褒貶”之氣勢。在表達(dá)上，它及時、準(zhǔn)確地傳達(dá)觀看者的情緒，敢于下判斷，甚至?xí)幸恍┩虏凼降呐u。這好像恰恰是當(dāng)下的傳統(tǒng)批評所匱乏的——我們經(jīng)常在報刊上看到繞來繞去的表揚(yáng)批評，但較少看見言簡意賅的銳評銳見。

第二，彈幕批評會促使不同時間觀看的觀眾圍繞作品和彈幕形成一種“共同欣賞和批評”的獨(dú)特話語空間。我們在上網(wǎng)觀看視頻時，之前觀眾發(fā)出的彈幕會一直保留，在視頻的某一時刻固定浮現(xiàn)。在這個時空中，欣賞者會暫時忘記自己觀看的時間與所處的地域，以彈幕為中介，大膽地對作品進(jìn)行點(diǎn)評，并與其他的彈幕發(fā)送者、觀看者產(chǎn)生共鳴。相較于傳統(tǒng)的批評模式，這種批評更具有時效性、互動性和空間感，讀者能夠及時地對文藝作品的優(yōu)點(diǎn)與缺陷加以掌握，極大地提高了欣賞的效率。此外，視頻的創(chuàng)作者也可以隨時作為讀者加入其中，對作品進(jìn)行批評和闡釋，并在接下來的創(chuàng)作中對作品進(jìn)行修改。因此，以彈幕為媒介，可以有效地聯(lián)結(jié)作品、作者和廣泛的讀者群，進(jìn)行多向度的互動、反饋。

第三，依托于互聯(lián)網(wǎng)巨大的傳播力和影響力，彈幕批評在“批評的數(shù)量”與“影響的廣度”兩方面遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了傳統(tǒng)文藝批評的范圍，成為“社交”與“批評”雙重屬性的結(jié)合體。從數(shù)量上來看，大部分視頻作品都有彈幕的影子，而一些較為火爆的文藝作品，彈幕數(shù)量都在幾千甚至上萬條以上，其中不乏帶有真知灼見的批評語句。從影響上來看，彈幕早已成為新一代青年日常生活的組成部分。他們在發(fā)送彈幕時，既是在對作品進(jìn)行評論，也是在與他人進(jìn)行交流。這在一定程度上改變了新一代青年對文藝的認(rèn)知與實(shí)踐，即以文藝作品為中心，注重批評的新奇、精煉、即時。此外，伴隨著網(wǎng)絡(luò)的普及，彈幕批評的使用者早已不再局限于青少年，越來越多的人加入了彈幕批評的大軍之中。盡管當(dāng)前彈幕批評呈現(xiàn)出廣泛性與多樣化的特點(diǎn)，但實(shí)際上大家都渴望別人對自己的思想和行為表示認(rèn)同。通過社交互動，大家獲得了無盡的樂趣，進(jìn)一步擴(kuò)大了彈幕批評的影響力。簡言之，彈幕批評將“社交”與“批評”融合，雖然客觀上降低了批評的“門檻”，卻讓更多的觀眾能參與其中，擴(kuò)大了作品的接受度。

第四，彈幕批評的及時性、互動性和參與者的廣泛性，對我們辨別作品的質(zhì)量有一定的幫助。在各種網(wǎng)絡(luò)平臺中，一些作者為獲得“流量”，通過大量復(fù)制和抄襲他人優(yōu)秀的文藝作品獲得了廣泛的傳播，但真正的原創(chuàng)者卻被忽略。但是，“群眾的眼睛是雪亮的”，彈幕參與者眾多，其中肯定有能夠認(rèn)出抄襲來源的。但我們也不能因此過于樂觀，大部分的觀看者也不大在意視頻到底是原創(chuàng)還是抄襲，“是否看得爽”是他們最關(guān)注的。但無論如何，彈幕批評的這種互動性、廣泛性，還是有助于激發(fā)人們對抄襲的抵制和對原創(chuàng)作品的尊重。同時，面對一些“標(biāo)題黨”信息，彈幕批評也有助于觀眾及早發(fā)現(xiàn)作品質(zhì)量高低，更快逃離無用信息的海洋。此外，多樣的觀點(diǎn)碰撞，也有助于我們保持自己的思考獨(dú)立性。

總之，相較于傳統(tǒng)的批評，彈幕批評的展示方式更加靈活，內(nèi)容也更為精煉，其中也混雜著宣泄情緒、污言穢語、謾罵誹謗等內(nèi)容。但如果我們能夠加以辨別，從中發(fā)現(xiàn)彈幕批評存在的一些優(yōu)點(diǎn)，特別是在話語表達(dá)的及時準(zhǔn)確、批評能夠抵達(dá)更廣泛的讀者群等方面，不斷改善傳統(tǒng)文學(xué)批評，將有助于推動新時代文藝批評的繁榮發(fā)展。

（作者系吉林大學(xué)文學(xué)院碩士）

來源：文藝報

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